Superficialitatea este principala vină a scenariilor maghiare

Cuprins:

Superficialitatea este principala vină a scenariilor maghiare
Superficialitatea este principala vină a scenariilor maghiare
Anonim

Márk Bodzsár, scenaristul-regizorul The Divine Shift, se pregătește pentru prima sa producție de scenă, a scris-o și pentru scenă. Am discutat cu regizorul, care a absolvit un curs de scenariu, despre piesa „Mesajul domnului W” și de ce maghiarii nu pot scrie scenarii bune. Nu din cauza facultății

Cum ați ajuns să puneți în scenă o dramă criminală?

Cu un an și jumătate în urmă, am filmat Schimbarea divină și i-au prezentat, printre alții, Roland Rába, András Ötvös, Natasa Stork și Enikő Börcsök. Am găsit această întâlnire foarte inspirată și toți mi-au spus după ce am terminat filmările că ar fi grozav să continuăm să lucrăm. Apoi am venit cu o idee de poveste despre crime, care oricum mă interesează și ca film, și apoi m-am gândit că dacă există o asemenea încredere din partea actorilor și este reciprocă, atunci voi încerca asta nu într-un film, dar în teatru.

Imagine
Imagine

Nu ați regizat încă într-un teatru, cât de diferit este?

Foarte. Filmarea este o chestie tehnică, se pune mult mai mult accent pe setările și montajul camerei și mult mai puțin pe ceea ce se întâmplă în fața camerei cu actorii. Aici, însă, am de-a face doar două luni cu actori, iar partea tehnică este neglijabilă. Acum este săptămâna principală de repetiții, tocmai începem să lucrăm la modul de operare a tehnologiei scenice. Aici, se pune un accent mult mai mare pe dinamica grupului și pe psihologie - pe modul în care ne putem privi în ochi în fiecare zi. Întregul lucru este mult mai personal în comparație cu filmul, care este un sport tehnic.

Mesajul domnului W. este în întregime ideea lui?

Nu, Raymond Chandler are un roman numit Visul lung, care a fost transformat într-un film și a început ca o adaptare. Dar apoi s-a schimbat atât de mult, pentru că am vrut să-l actualizez, încât acum este mai mult despre lumea interlopă maghiară de astăzi și despre un detectiv privat dependent de hașiș. Mă gândesc la serialul criminal Chandler-American ca pe o inspirație, pentru că a devenit mult mai mult propria mea poveste personală, plasată în Ungaria de astăzi.

Știu că scenariul pentru The Divine Shift a fost flexibil și ați lucrat mult la el împreună cu actorii. Este și cazul domnului W…?

Am lucrat la manual timp de trei luni, iar în acest timp încerc să vin cu ceva care să nu fie doar o schiță, dar îmi place să ofer textul actorilor în așa fel încât să putem continuați să lucrați împreună. Cred că acestea pot face dialogul să prindă viață. Telespectatorii vor decide dacă așa a devenit acum, dar cert este că până la sfârșitul procesului de repetiție, dialogurile au fost mult mai bune decât ce era scris pe hârtie. Pe de altă parte, personajele pot fi și îmbogățite dacă actorul nu primește un scenariu 100% gata scris, pentru că atunci scenariul este și o încurajare pentru actor să se aducă mult mai mult într-un personaj.

Actorii mari acceptă și acest tip de atitudine?

Cred că da, și a fost bine primit de toată lumea de aici, dar poate va fi o întâlnire în care să fie însărcinată pentru cineva. În cazul mesajului domnului W., toată lumea a putut să-l transforme în avantajul său, este grozav să lucrezi cu acești actori.

Imagine
Imagine

The Divine Shift - în ciuda faptului că ai vorbit mult despre asta - nu a fost plin de improvizație

A fost mai mult că am repetat mult, mai ales pentru scenele tehnice. A fost relativ puțină improvizație pe platou.

Scenariile maghiare sunt adesea criticate, deși aș spune că sunt nejustificate. Ultima idee a lui Erik Novák în acest sens a fost să realizeze un film extins din scene improvizate. În mod surprinzător (vom scrie despre asta în detaliu când Black Soup va fi jucat în cinematografe), nu a funcționat deloc și a fost jucat de actori geniali care au fost uimitor de înșurubați. Este rar să întrebi pe cineva care a absolvit Școala de teatru cu specializarea scenaristică, dar așa ești. Deci, cât de bună credeți că este să improvizați?

Încerc să fiu conștiincios în privința asta. Chiar dacă le dau actorilor și mie libertatea de a continua să lucrez la asta, voi încerca să vin cu cea mai bună ofertă posibilă. Nu prea cred că ceva se poate naște din nimic și nici măcar nu se poate aștepta ca actorii să fie dramaturgi ai poveștii. Te poți baza pe un actor dintr-o anumită scenă - adică pe ceea ce ar spune el în acea situație - dar întregul film are o structură specifică și un actor poate să nu poată vedea prin asta. Adevărata sarcină a scenaristului ar fi să poată structura bine o poveste. Cred că deja aparține categoriei de geniu dacă cineva poate scrie dialoguri în așa fel încât să nu fii nevoit să le atingi deloc. Există așa ceva, dar nu sunt în stare, din păcate nu pot scrie dialoguri în așa fel încât să nu trebuiască să le treci peste.

Deci care este rețeta?

Nu știu. În ultimii doi ani de universitate, a trebuit să scriu un scenariu pentru un lungmetraj. Dar ce funcționează și ce nu într-un scenariu poate fi decis cu o certitudine absolută doar odată ce acesta a fost filmat. După primul meu film, m-am uitat doar să văd de ce ceea ce arăta bine pe hârtie nu funcționează pe film. Cert este că ca scriitor trebuie să te înarmezi cu tot felul de lucruri, trebuie să ai mult mai multe cunoștințe de fond decât cele descrise în carte. Cred că este nevoie de multă cercetare pentru a putea spune actorilor anecdote, pentru că nu mă pot aștepta să cunoască psihicul unui medic autopsier sau al unei asistente de urgență. Trebuie să ai grijă de toate acestea, nu poți economisi bani. Filmele maghiare simt adesea că sunt superficiale, artificioase, sterile, pentru că nu le urmăm. Nici el nu vrea să mă scoată din asta.

O întrebare bună este de ce nu funcționează, deoarece nu poți spune că ungurul nu știe să scrie

De asemenea, cred că avem scriitori de ficțiune străluciți, și totuși acest tip de cunoștințe nu pot fi transferate unu-la-unu, deoarece scriitorii de ficțiune au încercat și ei să scrie scenarii, dar marea minune nu s-a născut. De asemenea, cred că este o profesie separată și ar trebui să fie. În America, ajută faptul că imersiunea este mai mare, talentele reale pot fi selectate mult mai bine și există o tradiție de peste o sută de ani de scris de film. De asemenea, este interesant că, dacă te uiți la literatura americană, poți vedea - dacă iei doar Edgar Allan Poe sau Melville - că această gândire narativă, povestitoare a apărut acolo mult mai devreme.

Imagine
Imagine

Chestia este că e foarte bine că te gândești mult la rezolvarea situației, dar nu pentru asta trebuia să ai cinci ani la universitate? Spun că nu este nimic în neregulă cu scenariul? Cu toate acestea, cineva ar fi trebuit să vă spună că va fi complet diferit în scris decât pe ecran și să țineți cont de asta și de asta…

Ceea ce se poate învăța din asta în teorie a fost predat la Academia de Film și pentru asta sunt recunoscător profesorilor mei. Mai mult, prin producțiile de film de examen, am putut testa și în practică modul în care cuvântul scris este transformat într-o imagine în mișcare. Cu siguranță ar fi necesar să se facă cât mai multe filme de examen pentru ca oamenii să încerce cât mai multe forme. Dar asta costă mulți bani și înțeleg că universitatea funcționează cu bugete din ce în ce mai strânse.

De asemenea, am auzit că știai deja cine vor fi personajele tale principale cu mult înainte de a fi filmată prima fotografie. Se poate spune că ești un regizor care știe cu cine înainte de ce filmezi?

Se amestecă în mine. În cazul domnului W., a existat o motivație de a avea o continuare cu actorii, dar se mai întâmplă să fie foarte entuziasmat de o poveste sau gen anume. Încerc să le combin pe acestea două. Dacă există deja o poveste, atunci următorul lucru este despre cine este vorba, cine o poate juca. Când termin de scris sinopsis, mă gândesc imediat în ceea ce privește personajele și încerc să asociez un actor cu ele. Eu fac partea de casting în capul meu în avans. Am distribuit doar o singură dată și am regretat foarte mult.

Și ți-ai imaginat vreodată pe cineva și a spus nu?

Nu la film, mă gândeam la cineva în legătură cu mesajul domnului W, dar nu s-a putut negocia. Se poate întâmpla și cu un film ca acesta, am fost evident norocos cu The Divine Shift că nimeni altcineva nu filma, iar distribuția la care visam a fost adunată.

În final, de ce s-a întâmplat ca deocamdată să vă putem ști numele mai mult ca regizor și nu ca scenarist?

Nu prea am vrut să fac chestia asta de regie, dar apoi, ca scenariști, am avut și exercițiu de regie și totul s-a schimbat când al doilea meu scurtmetraj (Bloody Mary - n.red.) a primit premiul Sándor Simó, care școala dă cel mai bun scurtmetraj în fiecare an. Atunci am hotărât că, deși merită să continui scrisul, să se continue și direcția. Dar până astăzi îmi place foarte mult să scriu, dacă mi se oferă un subiect, sunt bucuros să scriu pentru altcineva. Ca dramaturg, am participat deja la ceva pe care nu l-am regizat, dar nu am avut încă un scenariu pe care să nu l-am regizat.

Ai studiat științe politice o vreme, dar nu am văzut un scurtmetraj Schilling cu critică socială

Nu, dar subiectul mă entuziasmează. Am și un plan de film, care este o satira politică. La optsprezece ani, de exemplu, mai credeam că jurnalismul politic ar putea fi un gen interesant, că aș avea ceva de spus despre situația politică maghiară actuală ca publicist. M-am îndepărtat de această gândire analitică până acum, dar în calitate de scenarist încă văd o mare oportunitate în a face față banalității și violenței mecanismelor de putere.

Ce idei de filme ai?

Una dintre ele este o poveste cu crime, dar nu îndrăznesc să spun că va fi domnul W, dar cu siguranță aș vrea să spun o poveste cu crime, cu aceleași personaje, apoi am o groază idee care mă entuziasmează cu adevărat, iar a treia ar fi satira politică menționată mai sus. Ar trebui să alegi unul dintre cele trei pentru vară și să-l notezi.

Imagine
Imagine

Cum vedeți acum, veți mai regiza în teatru?

Mi-ar plăcea să o fac altă dată, desigur, dar cu siguranță nu aș fi director de teatru cu normă întreagă.

Aveți un personal permanent în spate sau pe cineva care vă ajută să vă gestionați problemele financiare și de altă natură?

Nu am unul permanent, era mai probabil să se dezvolte odată cu filmul, că am un director de fotografie permanent, Dániel Reich, cu care lucrez din facultate, și editorul Zoltán Kovács…

Este pentru a crea stilul Bodzár?

Intenția de a crea un stil nu este conștientă, dar ne înțelegem foarte bine, ceea ce include și faptul că au o mulțime de idei independente, pot avea încredere în ele și e bine să construim pe asta. Întrucât în film este extrem de adevărat că timpul înseamnă bani, pe platou dacă ai un cameraman cu care te înțelegi pe jumătate de cuvinte, atunci poți economisi cu ușurință bani. Dacă acest lucru s-a dezvoltat, oamenii sunt reticenți să-l dea cu piciorul.

The Divine Shift a fost un mare succes.

Nu cred că a fost un succes atât de mare, au fost câțiva critici care l-au trântit în pământ. După proiecția filmului m-am bucurat, apoi au venit palmele, dar s-au echilibrat, nu am putut să plec, dar nici nu m-am putut descuraja. Când a fost prezentat filmul, am simțit deja că ar trebui să scriu scenariul pentru Mr. W și încerc să mă ajut cu următoarea lucrare și să nu mă opresc asupra trecutului.

Recomandat: